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学习篆书,有哪些碑帖可作为范本?怎样写篆书?
作者:书法知识千题 [书法知识千题书法作品文章专区]
 

答:篆书有大篆小篆之分。大篆也叫籀书,从大的范围来说,钟鼎文,即金文或古文也属大篆范畴。《石鼓文》(图一)为代表书体。另如《大盂鼎》(图二)、《毛公鼎》(图三)、《散
氏盘》(图四)等,都具有较佳的意趣。其书瑰异奇古,凝炼厚重,久久玩索,必能探得古意盎然的气象,对研习书法艺术是不可忽视的一个领域。
《石鼓文》石鼓,即刻有籀文之鼓形石。石鼓文为四言诗,记述秦国君游猎之事。鼓有十,大小不一,高度与直径约二尺,文字刻于中间部分,为我国最古之石刻文字,藏北京故宫博物院,现陈列展出于该院绘画馆。石鼓所刻文字,书体在古文与秦篆之间,其字结体繁复,类似西周铭文,或称“大篆”,亦称“籀文”。
小篆亦称秦篆,以《泰山刻石》(图五)和《琅琊台刻石》(图六)为最佳,世传为秦丞相李斯所书。用笔劲秀圆健,结构谨严,为秦代小篆之代表作。
又有《绎山刻石》、《会稽刻石》,早毁,现存为宋人复刻本。

此二种已无秦篆风貌,神味俱失,实不可学,但其字形结构尚可借鉴参考。
篆书,不论大篆、小篆,其笔法特点均是笔笔中锋,笔笔藏锋,纯系圆笔。运笔贵圆劲流畅,浑厚挺拔,具体运笔方法请参见“中锋”、“圆笔”、“提按”、“转折”、“疾涩”、“擒纵”等条。值得注意的是,除起笔、收笔处外,几乎全是提笔运行。
临写篆朽,也同样需要参照墨迹,如唐代李阳冰、清代邓石如、赵之谦、杨沂孙、吴大瀓、吴昌硕、何绍基等的篆书作品均可借鉴。
学习篆书,必须先识篆字,然后再写。为此,就需要了解《说文解字》以及金文、甲骨文等方面的知识。具体学习过程,可先从小篆入手,小篆写好了,再进一步学习大篆。同样,识篆字,也应先识小篆,最好先把《说文解字》中的五百四十个部首记熟,然后再逐渐扩展,就较容易了。
小篆的点画形态比起楷书隶书来都较为简单,只有直、曲之分。线条粗细也比较均匀,没有更多的起伏、顿挫等变化(此是指秦代的小篆,后世书家如何绍基、日本今井凌雪等人所书小篆并非如此),因此有的人认为篆书用笔简单,只有一笔,容易写。这是一种误解。因为越是单纯,越难于表现。小篆的点画要求柔中带刚,圆劲挺拔,凝炼厚重,富有立体感,必须提笔运行,集疾涩、淹留于一画之中,转折处“如折钗股”,是十分难的。刘熙载说:“篆之所尚,莫过于筋,然筋患其驰,亦患其急。欲去两病,䟐笔自有诀也。”(《书概》)所以,开始习写,运笔不妨慢些,渐熟则须逐步加快运笔。运笔太慢则成墨猪,不可能达到圆劲、挺拔、浑厚而又流畅的效果。运笔太急,则枯而不
润,或抛筋露骨、直率而无韵致。䟐笔,《篇海》称䟐𧼕,即在行笔过程中提按结合、刚柔结合、老成提紧、疾势战行,如此则点画皆有筋骨,雄媚有力,若万岁枯藤状。孙过庭《书谱》所说:“篆尚婉而通”,刘熙载则认为是,“此须婉而愈劲,通而愈节,乃可。不然,恐涉于描字也。”实际上都是说的行笔过程中的疾涩和遒婉。
下面举例说明小篆的点画写法;
 
小篆的结体特点,是整体方正略呈长形,以纵向取势,内部
 
结构讲究对称、均匀、平稳。章法也比较规矩、整齐。
学习大篆,可先临写《石鼓文》。石鼓文笔画粗细均匀似小篆,有了小篆基础,写起来不太难,笔法与小篆基本相同。石鼓文最好的拓本是明安国旧藏的“先锋”、“中权”、“后劲”三种。
金文,即西周青铜器铭文。古代称“青铜”为“吉金”,所以青铜器铭文又常称金文,如《盂鼎》、《大克鼎》、《墙盘》、《散氏盘》、《毛公鼎》、《虢季子白盘》等,都是优秀的范本。
学写金文的基本原则同小篆也是一样的。但有几点须注意:西周金文虽然与小篆同样是圆笔、中锋,但小篆的笔画基本粗细一致,而金文却间有肥笔。此外,金文的结体不像小篆那样规整匀称,而多是错落参差,富有意趣。其章法也较小篆复杂,其中不乏大小、长短、疏密、促展、聚散等变化。
此外,必须注意的是,因金文历时长,风格各异,每一个时期,甚至每一件作品都有自己的书法特点,因此,临写拓本是可以的,如果从集字的帖入手学写金文,割断了单字同整幅作品的联系,不仅难以把握其风格特点,而且可能发生甲字用西周早期器铭文,乙字用西周中期器铭文,丙字用西周晚期器铭文,使写出的金文不伦不类。也可能把相距数百年,不应该在同时出现的几个字形凑在一起,闹出文字学上的笑话来。
发布人:三典轩 发布时间:2011年5月19日 已被浏览
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